1982年春节，电视剧《西游记》的拍摄正式启动。导演杨洁带领剧组跋山涉水，走遍南北，踏遍万里，用时六年完成拍摄，最终在1986年春节首次播出。剧中的庄严，妖魔鬼怪诡异非凡，而普通角色各具特色，性格鲜明，仿佛每个角色都有着不同的命运和面貌。即使过了近五十年，每次重新观看1986版《西游记》，依然能感受到剧中妖魔的栩栩如生，仿佛真实历史的再现。

　　该剧的妆容、道具和场景都极具真实感，背后离不开主创们的辛勤付出。杨洁，作为该剧的核心创作人物之一，曾是电视戏曲节目的导演，之前也成功执导了《崂山道士》等剧。为了拍摄《西游记》，她特别邀请了北京电影制片厂的造型师王希钟，查阅了大量历史资料，参考了戏曲形象，并结合剧本人物的特点，为神怪妖魔设计了上百个模具。同时，剧组还请来了中央芭蕾舞团的服装设计师王蕴琦和北京人艺的鄢修民，设计了上千套服装。拍摄条件非常艰苦，剧组只有一台摄像机，特技效果也非常简单，甚至为了拍摄“过江龙”特技，还专程赴香港学习技术。几经尝试后，剧组终于申请到了一台先进摄像机，补拍了部分内容，期间他们不断摸索，互相配合，努力完成每一项技术要求。

　　在没有影视基地的情况下，杨洁导演坚持拍摄“西游”的“游”字，不一定要完全重走取经路，但必须展现祖国的大好河山。筹备期间，剧组先后走访了中国东南线和西南线，用了两个月的时间走了数千公里。彼时，许多地方的旅游开发程度较低，保留了大量历史遗址和自然景观，为剧组提供了丰富的拍摄素材。在九华山的一座不知名寺庙，拍摄了《误入小雷音》，在张家界黄狮寨拍摄了《三打白骨精》，福建东山岛则成为《猴王初问世》《火烧观音院》和黑熊洞等剧集的拍摄地。新疆吐鲁番则成为《三调芭蕉扇》的拍摄场景，而潍坊十笏园则成了《计收猪八戒》中高老庄的拍摄地。最具特色的是孙悟空的花果山，其拍摄地遍布福建东山岛、江西庐山植物园、湖南张家界、海南文昌等地，成为了众多重要场景的背景。

　　剧中妖精的洞府大多取自天然景观。广西芦荻岩作为牛魔王的洞府，宜兴的善卷洞则成了黄鼠精的妖洞，湖南冷水江波月洞为白骨精洞府和水帘洞的外景。云南石林也为黄袍怪的洞府提供了场景，而孙悟空被五指山下的洞口，竟是自然形成的。在扬州大明寺，老住持能勤法师为剧组提供了珍贵的袈裟，并且带领众僧扮演剧中的僧侣，成为剧中一场重要的场面。而宁波天童寺则成为唐僧讲经场面的拍摄地，众多寺中高僧的参与为这一场面增色不少。

　　演员的选择至关重要，尤其是对于角色的要求，演员的个性与角色高度契合，演技“脱形取神”。如今影视行业高度商业化，选角时往往考虑咖位和票房，而《西游记》的演员阵容中，许多主力演员并非戏剧院校出身，如饰演孙悟空的六小龄童和猪八戒的马德华，二人都是戏曲演员，他们在复杂的妆容下承担了最繁重的工作，付出了很多辛劳。在专业指导下，演员们全身心投入角色，有的人一生只演了一个角色。为了节约经费，许多主要演员和剧组成员还兼任了群众演员，扮演了众多配角，为剧中的唐僧师徒四人“拍摄路”增添了色彩。

　　不容忽视的是剧中的众多女性角色，如清冷孤傲的嫦娥、深明大义的女儿国国王、美丽贤淑的高小姐、温柔可人的杏仙、异域风情的玉兔精和阴险狡诈的白骨精等，她们美丽独特，展现了时代女性的魅力。而如今的女性审美趋向幼态化，缺乏对内在力量的展现，反而让当时的女性角色更具生命力。

　　杨洁导演深知自己的责任与使命，她通过《西游记》展现了那个时代的拼搏与奋斗。正如她在自传《敢问路在何方——我的30年西游路》中所写，八十年代是一个奋斗和奉献的年代。尽管剧组条件艰苦，缺乏资金和物资支持，但杨洁和剧组人员并未因此停步。所有演员和工作人员都身兼多职，吃住在一起，剧中的主角孙悟空和猪八戒因为妆容复杂，片酬较高，但仍然坚持拍摄，剧组的工作人员也仅拿到微薄的工资，许多人甚至没有报酬。尽管如此，大家从未提出过钱的要求。

　　《西游记》在改编过程中，特别注重对原著的尊重，力求还原玄奘取经的艰难过程，突出了他不畏艰险、坚忍不拔的精神，播出后得到了佛教界的认可。经过精心改编，86版《西游记》成为国内外重播量最高的电视剧之一。

　　《西游记》的成功，不仅因为其精彩的故事和完美的艺术创作，更因它所承载的精神，成为许多观众心中永不褪色的经典。如今，尽管时代变迁，生活节奏加快，但每当人们回忆起《西游记》时，那份深沉的情感依然未曾改变。返回搜狐，查看更多